Аравийская пустыня нуждается в эффектном киноэпосе не меньше, чем ковбойский Запад или вечная мерзлота Сибири. В связи с чем очередной масштабный проект Жан-Жака Анно просто обречен на успех. Если и не зрительский, то геополитический. Нефть – это не только ценное сырье, но и цена за баррель, то есть архиважный фактор мировой политики, что особенно ярко и поучительно проявилось в пору «холодной войны».
«Черное золото», как и подобает истинному эпосу, представляет собой универсальный жанр «все включено»: это и повествование о том, как несколько враждующих арабских племен превратились в важнейшего партнера США на ближнем Востоке, и рассказ о столкновении Ислама с требованиями нового времени, и пленительная сага о сыновнем долге и настоящей любви.
Итак, начало прошлого века, где-то на Аравийском полуострове, в районе так называемого «Желтого пояса» встречаются два вождя. Один – победитель, правитель султаната Хобейка Насиб (Антонио Бандерас) предлагает побежденному, султану королевства Салмах Амару (Марк Стронг), сделку во имя мира. А именно: признать «Желтый пояс» ничьей землей, тогда как «гарантами мира» между двумя султанатами должны стать сыновья Амара – Салих и Ауду, отданные, согласно древним обычаям, в семью Насиба в качестве заложников. Вскоре дети узнают от нового «отца» горькую весть – их мать умерла от горя.
Годы бегут, и мальчики быстро взрослеют в золотой клетке султана. Старший, Салих (Акин Гази), увлечен охотой и мечтает убежать из плена к отцу. Младший – Ауду (Тахар Рахим), напротив, почти не помнит отца и видит главную ценность в знаниях.
Тем временем сам Насиб удручен нищетой своего народа, погибающего от холеры. Осознавая, что арабские племена отстали от Запада даже не на сто, а на тысячу лет, просвещенный правитель чуть ли не впадает в черную меланхолию. Но тут буквально с неба – нет, не от Аллаха, а от американского штата Техас – спускается на самолете вестник, нефтяник из США, который рассказывает, что под бесплодным песком пустыни наверняка спрятаны от глаз людских богатейшие запасы нефти, способные сделать Насиба и его народ богаче английского короля, у которого только «трава да шляпа, полная дождевой водой».
Одна незадача – нефть находится в районе «Желтого пояса», по договору являющегося нейтральной территорией. Тем не менее, «забив» на договор, Насиб начинает разработку нефтяных месторождений, и на него действительно проливается золотой дождь. Насиб и сам богатеет, и печется о своем народе – вооружает свою армию броневиками и самолетами, открывает новые школы, больницы и библиотеку.
Понятно, что подобное развитие событий не может радовать Амара, свято придерживающегося договора перед Аллахом, а значит, скорой войне не миновать, и все дипломатические усилия Насиба, предлагающего соседу разрабатывать нефтяные месторождения совместно, заканчиваются крахом.
Между тем старший брат Салих совершает попытку сбежать из плена, убивает своих охранников и погибает сам. Хитрый Насиб, пользуясь ситуацией, чтобы развязать себе руки, женит Ауду на своей дочери Лейле. К счастью, это тот редкий случай, когда воля родителя совпадает с чувствами детей, и даже неизбежная разлука и будущая война не способны разрушить влечения молодых людей друг к другу, тогда как их отцы готовятся к новой бойне.
Насиб со своими броневиками и самолетами уверен в победе, но на стороне Амара – военная хитрость и вернувшийся к нему сын Ауду, который из страстного библиофила быстро превращается в удачливого и мудрого военачальника, способного из сброда насильников и воров сделать боеспособную армию, которой не страшны ни жажда, ни вражеские пулеметы.
Более того, Ауду объединяет вокруг себя южные племена и становится, по сути, общенациональным лидером, способным соединить, казалось бы, несовместимое – жесткие установки традиционной религии и веру в западный прогресс с его чудодейственными лекарствами и удивительными достижениями технической революции.
В финале картины зритель видит все тот же безжизненный пейзаж – уходящий далеко в бесконечность песок, обагренный кровью, только вместо одной нефтяной вышки на горизонте маячит дюжина.
Кроме увлекательного рассказа о становлении эмиратов, Жан-Жак Анно в «Черном золоте» опоэтизировал Ислам, продемонстрировав напуганному исламским фундаментализмом европейскому зрителю просвещенных арабов вроде Ауду и его суженой Лейлы.
Впрочем, реабилитация Ислама происходит все же не в лоб и содержится не в идеологии картины, а, скорее, в красоте буквально каждого кадра, на которые Анно всегда был мастер.
СПРАВКА:
Француз Жан-Жак Анно получил заветного «Оскара» в 1977-м за свой режиссерский дебют в кино «Черное и Белое в цвете», провалившийся на Родине. После чего снял более десятка фильмов, к большинству из которых сам же и писал сценарии. В этом списке наибольшей известностью пользуются экранизация культового романа Умберто Эко «Имя Розы» (1986) с Шоном Коннери и молодым Кристианом Слейтером и «Семь лет в Тибете» (1997) с Бредом Питтом. Однако русскому зрителю Жан-Жак Анно наверняка запомнился другим своим творением – эпической драмой «Враг у ворот» (2001) о Сталинградской битве и снайперской дуэли героя Советского Союза Василия Зайцева (Джуд Лоу) и майора СС Кёнига (Эд Харрис). В последние годы Жан-Жак Анно живет в Лос-Анджелесе, возглавляя «French Hollywood Circle», организацию, объединяющую боле 350 французских кинематографистов, работающих в Голливуде. Впрочем, снимать кино Анно предпочитает в Европе, где сделано большинство его фильмов.
«Черное золото», 1911, Франция, Италия, Катар
Оригинальное название: «Black Gold»
Режиссер – Жан-Жак Анно
Оператор – Жан-Мари Дрёжу
Художник – Фабьен Жюлло
Жанр: драма, приключения
Бюджет: 40 000 000 евро
В главных ролях: Тахар Рахим (Ауду), Антонию Бандерас (Насиб), Марк Стронг (Амар), Фрида Пинто (Лейла), Риз Ахмед (Али), Лотфи Дзири (Шейх Бани Сирри), Эрик Эбони (Хасан), Акин Гази (Салих), Джамал Авар (Хоз Ахмед).
Автор: Саша Донецкий
