Один из комментаторов «Бабла» назвал свою рецензию «Страной плохих». Главная мысль критического разбора – в стране, где всякий бизнес есть воровство ворованного, бабло так же легко улетает из рук, как и срубается. По мысли другого толкователя, здесь действительно «никого не жалко»: ни высокопоставленного мента, складывающего взятки в ящик рабочего стола аккурат между портретами президента Медведева и министра МВД Нургалиева, ни «правильного» брутального братка, играющего в русскую рулетку, ни потешных грузинских борсеточников, ни ловкую проститутку из Харькова.
Сюжетный ход прост: закинуть в вереницу персонажей и ситуаций лям евро и заставить этот условный миллион сыграть роль лакмусовой бумаги, проверяющей низких и подлых по определению людишек в их минутной готовности кинуть государство либо ближнего своего. И все понятно, ради «голубой мечты» – начать жизнь заново, лучше где-нибудь у моря, еще лучше – в Испании.
Криминальные комедии а-ля «русский тарантино» у нас окрестили «тарантиноидами», оснащенными (в отличие от веселых постмодернистских образцов Квентина Тарантино) сугубо национальным колоритом и деталями, включая национальные же над-идеи.
Скажем, в «Брате» Алексея Балабанова сверх-идеей стала экзистенциальная позиция Данилы Багрова, для которого и в «мирной жизни» продолжается не законченная им война и четкое деление людей на «своих» и «чужих».
В «Бумере» Петра Буслова сюжет трагического роуд-муви расширяется благодаря бескрайнему пространству провинциальной России, поглощающей и губящей своих сыновей.
В балабановских «Жмурках» в гротескно-сатирических образах спародирована Россия эпохи первоначального накопления капитала, когда мелкие бандиты еще имели шанс выскочить в прикремлевские олигархи. Слоган картины: «Для тех, кто выжил в 90-е» –одновременно звучал и как заупокойная молитва для всех, кому выжить, увы, не довелось.
Слоган «Бабла» Константина Буслова: «Для тех, кто живет в десятые» – призван акцентировать эволюцию криминального мира, в котором полицейский чин и его подчиненные практически не различимы с бандюганами, предъявляющими фальшивые ксивы мифических президентских подразделений. Всеобщая продажность и предательство (пока один из ментов фальшивит в ресторане под караоке бандитский гимн «Владимирский централ», его жена изменяет ему рядом с туалетом) пронизывают эту вселенную мнимостей и иллюзий, когда вчерашние богачи вновь превращаются в «шестерок», подвешенных вместо боксерских груш.
При всей внешней как бы «занимательности» фабулы с летающим из рук в руки лакмусовым миллионом главная цель художественного, если хотите, постижения в «Бабле» – это именно коррупция, в переводе с латыни: «растление». Не зря же пикантной массовкой для поисков пропавшего миллиона служат раздетые до трусов проститутки: то попроще – в отделении полиции, то подороже – в элитном борделе. Несмотря на разницу в расценках и окружающий антураж, суть сделок не меняется. Если путаны продают сексуальные услуги и тела, то чины втюхивают государство и его функции.
И все это, по крылатому выражению персонажа Романа Мадянова, – «в рамках правового поля».
«Бабло», Россия, 2011.
Слоган: «Кино для тех, кто живет в 10-е»
Автор сценария и режиссер: Константин Буслов
Продюсер: Сергей Сельянов
Оператор: Леван Капанадзе
Жанр: криминальная комедия
В ролях: Мария Берсенева, Роман Мадянов,Гия Гогошвили,Георгий Гургулия, Михаил Месхи, Яков Кучерский, Кирилл Сафонов и др.
Автор: Александр Донецкий