Пройти по лезвию
У студента по кличке Дюшес (Максим Плеханов) проблемы. Он понимает, что никакого Бога нет. Хотя не исключен «какой-нибудь энергетический сгусток в космосе». Мало того, что с Богом неопределенность. Выясняется, что денег нет тоже. Когда нет ни того, ни другого, то именно тогда и начинаются настоящие проблемы. Студенту предлагается либо вернуть 12 тысяч рублей, которые он задолжал, либо получить 50 тысяч с еще одного должника. В противном случае придется долг отработать и должника убить. Таков отныне его долг. Для его исполнения требуется отправиться в другой город. Некто Сека (Николай Яковлев) предусмотрительно отправляет с Дюшесом «надсмотрщицу» Оксану (Екатерина Миронова). Так начинается спектакль «Убийца» по пьесе Александра Молчанова.
После спектакля я спросил у режиссера Андрея Трусова: нельзя ли было обойтись без мата на сцене? Андрей Трусов ответил так, как принято отвечать в подобных случаях: мат несет смысловую нагрузку, употребляется в спектакле «всего семь раз» и призван «резать слух зрителя и шокировать». В 2011 году слышать такой ответ было как-то странно. Матом сейчас не удивишь и не шокируешь. Скорее наоборот. Если бы его вдруг не было, вот тогда бы это был шок. Мат и прочие вульгарности отвлекают от главного. Стремление окончательно размыть границы дозволенного, намертво скрепить искусство и жизнь чаще всего не возвышает, а принижает. А то и унижает. Особенно если в зале молодые зрители.
Превращение
Усилиями сценографа Анастасии Фадеевой на Малой сцене Псковского академического театра драмы появилась целая детская площадка из металлических труб. Задействован каждый сантиметр пространства. Все функционально и многозначительно одновременно. Насыщенность такая, что пришлось даже снять первый ряд кресел. В результате пространство освоено полностью. От него – стопроцентная отдача. Обо всем остальном то же самое сказать трудно. Пришлось даже выяснять: действительно ли у Дюшеса и Оксаны возникает любовь? Да, объяснили мне, возникает. А потом наступает перерождение. Допустим.
Перерождение я увидел, а любовь – нет. Герои живут самостоятельной жизнью. Питаются от своих воспоминаний и переживаний. «Надсмотрщица» превращается в «невесту». Мама (Людмила Масленникова) проявляет понимание. Судьба вообще оказывается великодушна. Жизнь не только испытывает, но и вознаграждает. Происходящее наводит на мысль, что без Бога все же не обошлось.
Звездная пыль
В «Новой драме», как обычно, основная нагрузка лежит на тексте. Герои пересказывают свое прошлое и настоящее. Выворачиваются наизнанку. Комментируют свою мелкомасштабную жизнь. Самим драматургом заложен именно пересказ эпизодов. И в этом смысле придраться к актерам трудно. Очень оживляет действие музыкальный комплект: Земфира, Гражданская оборона, Волков-трио, Леонид Фёдоров… По сцене прыгают танцоры из группы Kor and Kary. Добавляем сюда песенку на музыку Алексея Рыбникова из «Большого космического путешествия» («Я тебе, конечно, верю…»). В каком-то смысле герои «Убийцы» тоже отправляются в большое космическое путешествие. Так что появление в конце на звездном небе созвездия «УБИЙЦА» не случайно. Заодно у главного героя появляется возможность все-таки выяснить: есть ли Бог на самом деле?
Новый спектакль подтвердил, что Андрей Трусов, скорее всего, лучший режиссер, который в последнее время проявил себя на сцене псковского театра. А Максим Плеханов – самый перспективный псковский актер. Игра Николая Яковлева тоже обнадеживает. Однако главный вывод, который я сделал, звучит так: если в Малом зале демонтировать еще пару рядов, то аншлаг обеспечен на много лет.
