В спектакле «Не покидай меня», поставленном по пьесе Алексея Дударева, есть такие слова: «Узел связи – центральная нервная система армии. Есть связь – есть армия, нет связи – толпа». Эта истина распространяется не только на армию. Если не поражены узлы связи с прошлым, а история – не пустой звук, то есть нация, а если связи прерваны – толпа.
За 65 лет, прошедших со дня Великой Победы, поставлены сотни фильмов и спектаклей, написаны тысячи книг о той войне… Среди них есть выдающиеся, но многие авторы войну сочинили заново, приспособили ее под собственные нужды, извлекли прибыль… На этом фоне пьеса «Не покидай меня» не кажется дежурным отчетом и «данью памяти». Дударев, не совершая открытий, снова напоминает о женщинах на войне.
На войне все не так. Даже красота предназначена для нужд действующей армии. В бой вступает ЖОБС (женское отделение батальона связи). Действие происходит в Белоруссии и одновременно на сцене Псковского академического театра драмы имени А.С. Пушкина. «Женщины на войне – позор для мужчины», – говорит капитан Михасев (Сергей Попков). Он готов добровольно отправиться в штрафбат – только бы не командовать ЖОБСом. А в результате отдает приказ «наводить красоту» в условиях, приближенных к боевым. Девушки (Валентина Банакова, Наталья Бульканова, Ксения Хромова и Наталья Петрова) ложатся и подводят глаза, делают прически... Они готовятся отправиться в рейд в тыл врага и перед фашистами должны предстать во всей красе. Убийственный парадокс: женихов еще нет, и прихорашиваться надо для врагов.
Маленькая речка Росасенка, через которую придется переправляться, может на глазах превратиться в Стикс. А вот роль полковника (Виктор Яковлев) в интерпретации режиссера Вадима Радуна превратилась в роль читателя дневника полковника. Из-за этого начало спектакля получилось чрезмерно тягучим, но зато в дальнейшем позволило читателю-полковнику не только отдавать приказы, но и читать стихи и ходить среди героинь, оставаясь как бы невидимым. К сожалению, временами невидимыми оказывались и сами героини – когда усаживались на кровати, стоящие по краям (зрители, сидящие не в центре зала, их видеть не могли).
Если немецкий узел связи нельзя развязать, то его надо перерубить – вызвать очистительный огонь на себя. Война требует жертв. А сердце требует любви. Поэтому любовь Аси Ладысевой (Наталья Бульканова) к лейтенанту Селевцову – путеводная нить, с помощью которой можно вырваться из огня и вернуться на свой берег.
Вадим Радун сдержал слово и нашел в камерной пьесе о войне место танцам. На этот раз так называемый кордебалет выглядел уместно. В самой пьесе сказано: «И был танец Огня. И был танец бога Агни, который горит, сияет, осветляет, рождает тот и этот свет…» В ведийском пантеоне бог Агни отвечает и за домашний очаг, и за жертвенный костер. К сожалению, жизнь устроена так, что домашний очаг часто разгорается от жертвенного костра.
Если немецкий узел связи нельзя развязать, то его надо перерубить.
