«Они поставили эту пьесу, и она имела успех». Так писал Сомерсет Моэм в своем романе «Театр». У Сомерсета Моэма как специалиста по театру был как минимум один недостаток – несмотря на свое сотрудничество с британской разведкой, он не знал о существовании Псковского театра драмы им. А.С. Пушкина.
К счастью, псковский зритель этого недостатка лишен. Он уже знает о псковском театре многое. А теперь, благодаря беседе с Татьяной Комиссаровской, Юрием Новохижиным и Любовью Никитиной, будет знать еще больше.
Татьяна Комиссаровская на посту директора уже год. Вполне достаточно, чтобы что-то изменить и ничего не забыть.
«Наш театр находится в аварийном состоянии, – начала свой разговор директор. – И все мы в таком состоянии живем». Получается, что если состояние аварийное, то театр начинается с денег. Или с крыши, которая во время недавней оттепели потекла так, что в некоторых местах сгорела электропроводка.
И все же Татьяна Комиссаровская считает, что прошедший год не прошел даром. «Мы плакали, рыдали, доказывали, приводили сюда значимых людей и говорили тем, от кого это зависит: «Дайте нам возможность поднять театр из руин». И наконец-то нас услышали. Администрация Псковской области выделила 8 миллионов для подготовки проектно-сметной документации».
Но даже самая замечательная проектно-сметная документация не заменит хорошую пьесу и, тем более, спектакль. «Возможности финансирования спектаклей у нас сейчас нулевые, – рассказывает Татьяна Комиссаровская. – Точнее, выделяется 140 тысяч рублей на весь год. Хотя один спектакль в наших условиях самое малое стоит 350 тысяч». «А один спектакль Русского театра в Татарстане стоит 4 миллиона рублей, – подключается к разговору Юрий Новохижин. – Они не верят, что мы живем на такие средства».
«…не найдется театра, где бы так мало тратили на постановки. Он проявлял великую изобретательность, преображая старые декорации в новые, а используя на все лады мебель, которую он постепенно собрал на складе, не должен был тратиться на прокат…» Это опять из Сомерсета Моэма. Теперь я уже не уверен, что он ничего не знал о псковском театре. Ведь это почти дословное описание того, что в нем сейчас происходит.
«За прошедший год в театре активизировалась творческая жизнь, – присоединилась к беседе Любовь Никитина. – Здесь работают приглашенные режиссеры из Москвы и Петербурга. Каждый месяц выходят премьеры». «А вам не кажется, что раз в месяц – это слишком часто? – сомневаюсь я. – Вы сами говорите, что творческих сил и финансовых вливаний недостаточно». Татьяна Комиссаровская со мной не соглашается: «В театре города Лодзь (Польша), где я была, каждый месяц премьера. А то и по две-три… На шедевре мы можем потерять силы, а нам еще и зарабатывать надо. За свет платить, за землю… Вы согласитесь со мной, что у нас хороший репертуар?» – «Не соглашусь. Он очень разный. Взять ту же «Дюймовочку». Петь под фонограмму в академическом театре – это, на мой взгляд, неправильно. Мне кажется, что многие потенциальные зрители просто махнули на театр рукой. Чтобы они вернулись, нужен какой-то прорыв. В Польше на спектакли ходят – потому что у зрителей не отбили охоту ходить в театр. А чем чаще спектакли – тем посредственнее они могут получиться». – «У нас же есть план – сколько мы должны заработать денег».
«Вы правильно говорите, – обращаясь ко мне, пытается найти золотую середину Юрий Новохижин. – На сегодняшний день наш театр имеет 27 актеров. Сложно представить, что при таком финансировании и численности он выпускал бы полноценные, полнокровные, увлекающие зрителей спектакли. Но тенденция, что за год надо ставить 8 спектаклей, – это тенденция Советского Союза». «Взаимосвязь между деньгами и творчеством, возможно и есть, – опять сомневаюсь я. – Но она может быть и обратной. Некоторые московские театры с финансовой точки зрения живут прекрасно, и актеры знаменитые, но уровень спектаклей очень часто низкий». – «Да, нужна творческая идея, которая всех заинтересует, – говорит Любовь Никитина. – Должен прийти художественный лидер, совершенно новый человек, который эту идею предложит».
«Они завоевали репутацию смелого и инициативного театра, так как Майкл был готов пойти на риск и поставить пьесу неизвестного автора, чтобы иметь возможность платить высокие отчисления известным. Он выискивал актеров, которые не имели случая создать себе имя и не претендовали поэтому на высокую оплату. И сделал несколько очень удачных находок». Так, в условиях безденежья, поступил герой романа «Театр». Надеюсь, в псковском театре такое тоже возможно. Тем более что режиссер не обязательно должен откликаться на имя Майкл.
В ближайшее время в Псковском театре драмы пройдет бенефис Сергея Попкова. Готовится к постановке пьеса Жана Ануя, спектакль к 500-летию присоединения Пскова к Московскому государству… Ну и, разумеется, предстоит премьера спектакля о Великой Отечественной войне. «А кто режиссер?» – поинтересовался я. – «Радун». – «Кордебалет будет?» – «Непременно».
